瑯琊山的醉翁亭

喜歡追劇的一定看過「瑯琊榜」，裡面有一個神秘的地方叫「瑯琊山」，它在安徽的滁州市西南郊，以山水秀麗著稱。它的主峰是小豐山，海拔321公尺，是安徽省五大風景區之一。主要景點有醉翁亭.... 等等，醉翁亭？沒錯，就是歐陽修寫「醉翁亭記」的那個地方，而中國四大名亭之首就是醉翁亭。又被稱為天下第一亭，可見它的風景致多麼好，也無怪乎，歐陽詢被貶到這種地方，光看風景就夠他樂的！

醉翁亭

歐陽修的「醉翁亭記」大家小時候在「古文觀止」中多少都讀過，其中名句「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。」這篇文章流傳至今仍廣為人知，可見它名氣多大。但是今天不是來討論文章的，而是明朝有一位文人，在他八十二歲時，用他穩定的手，寫下「醉翁亭記」，這位人士就是文徵明，與唐寅、沈周、仇英合稱為「明四家」(亦稱「吳門四家」或「吳門四傑」)。

文徵明（1470-1559），原名文徵，後以徵明為名，字徵仲，號衡山居士，長洲人。據「明史」記載，文徵明是文天祥的後代子孫，他的父親、祖父都是進士出身，可說是書香門第，然而文徵明的仕途，並不平順，一直到五十三歲之前，九試皆墨，一直未能考取功名，後來他在五十四歲之年，受荐舉任「翰林院待詔」。由於無法適應官場生活，三年內三次提出辭呈才獲批准，終在他五十七歲時得以辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居。自此致力於詩文書畫，不復求仕進，以戲墨弄翰自遣。他的晚年與老師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳派領袖。

文徵明為諸生時，寫字不佳，被列三等，不得參與鄉試，這才開始努力學習書法，文徵明書法藝術最具代表性的就是他的小楷，其次是他的行書。他的小楷以晉唐小楷為基礎，師法鍾繇的「宣示表」、王羲之「黃庭經」和歐陽詢「九成宮」等，並變革元人軟弱秀媚的習氣，力求古樸蒼勁，以傳達魏晉小楷端莊流利、剛健婀娜的氣韻。

自唐以後，小楷形成兩種不同的寫法：
其一，遵循鍾繇、衛(夫人)之法，筆畫求其疏朗
其二，沿用唐人之法，以大字縮小的方法寫小楷。

文徵明則在兩者之間，以一種新的寫法，把小楷藝術推向了又一個高峰。他小楷的特點是，格調高雅，法度嚴謹，工整精緻，往往以「以欹反正」的空間效果，把整體之間的每一字通過揖讓、向背、甚至誇張的手法使「飄逸靈勁」和「工整細緻」結合在一起，創造出獨特的文氏家法。

「醉翁亭記」這件小楷，字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的精品。他之所以有這樣的成就，也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，終至晚歲聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，四方求購書畫者踏破門檻。「醉翁亭記」是他八十二歲的作品，筆鋒下絲毫看不出老態。

細看之下，⽂徵明這件書蹟雖然說是學「⿈庭經」的筆法，但是卻顯露出歐陽詢（557--641）「結體嚴密，筆畫勁健」的風格。「⿈庭經」是魏晉時，流傳於道⼠之間，論養⽣之道的經⽂。內容有兩種，⼀般以「外景經」和「內景經」作區別。傳世的刻本有「永和⼗⼆年山陰縣寫」者，為「⿈庭外景經」，相傳是王羲之所書，明代中葉的書家對臨習此經，特別有興趣。至於「⿈庭經」的刻本，則有不同系統，以書風論，可歸為歐陽詢、虞世南和褚遂良臨本。歐臨本如「越州⽯氏本」，⽂徵明⽗⼦所刻的「停雲館帖」兩本中的第⼆本（不全本），即是根據「越州⽯氏本」翻刻的。 由此可以看出，⽂徵明是透過歐陽詢再追溯王羲之的筆法。

文徵明小楷的基本特徵是：起筆出鋒，有凌厲俊健之勢；收筆輕頓，稍按重回，形成開闊的氣勢。結體取勢以方為主，略呈橫勢。我們來看一下是否如此：

看看「環」、「也」、「峰」、「出」等字，都是出鋒，而「環」的右邊的「皿」部，是不是有很明顯的一個方折，而「泉」字也是一樣，這樣的方折在整個字的結體中，是非常明顯，而此方折所造成的一種「四度空間」的視覺效果，也可以看出文徵明在寫字時在那一瞬間的力道，而我們也要想到，文徵明在寫此書時，年紀已逾八十歲，以一個八十多歲的老人，手不搖，氣不喘的寫完這篇，已經不能說是「誠屬不易」，而根本是「太驚人了」！

另外，我們也可以從他「醉翁亭記」的書法中看出在對於每個字在界格中的安排，是略有點力不從心，「客」字就明顯的有點偏向右下方傾斜，而很多字都會在界格中明顯偏向右上方，例如「者」、「從」「錯」等字，也有偏向正上方，例如「也」、「守」 字，已經不如他以前寫的「琴賦」。

此外，我們也應該要注意到一件事，這是小楷，寫在界格中，是何等的不易，不論是每個字的分布，或者點、撇、捺等，我們仔細看，還是都看得出他寫的非常到位，例如「林」字右邊木字的上鉤，筆鋒非常的銳利，而那一豎下來，起筆從左起向右下略頓，然後一筆中鋒到底，停，向左上鉤，一點也不含糊，而小字之美，其精工細致，從這篇就可以看出來。

文徵明在「書醉翁亭記」之後另有一長跋，談到當時書法上的體驗與寫「醉翁亭記」的原由。他說近幾個⽉來，專⼼把玩王羲之「⿈庭經」初拓本，感覺此帖有「冰姿⽟質，宛如⾶天仙⼈，又如臨波仙⼦」的氣質，逐漸體會到王羲之運筆的⽅法與精神，可是「擬之終⽇，不成ㄧ字」。有一天，他隨手讀歐陽修的⽂集，對於歐陽修⽂筆的婉逸流媚⼗分欣賞，這是因為歐陽修少年時，因得到韓愈的遺稿⽽苦⼼鑽研，終至⽂章名滿天下，受到這樣的啟發，啟發了他倣王羲之法完成這件精⼼之作。

文徵明年近九十時，還孜孜不倦，為人書墓誌銘，尤喜以小字為人書扇，得之者如獲拱璧。他在晚年目力不衰，嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，為御史嚴母書墓誌銘時，最後還沒有寫完就「置筆端坐而逝」，得壽九十歲，是「吳中四才子」（唐伯虎、文徵明、祝枝山、徐禎卿）中最長壽的一位。