宋徽宗出的考題

在講今天的畫之前，必須先介紹古代的「畫院」。在漢朝時代，宮廷中就有創設畫院，規制褊小，繪畫宮女，但是並沒有被後人所重視，一直到五代南唐與西蜀才開始興盛。南唐地處江南，君王多雅好繪畫，名家輩出，有畫才者，相繼歸依，被命為翰林待詔、
翰林司藝、內供奉、畫院學士等職。及至北宋，擴大前朝規模，宋太宗時設置翰林圖畫院，網羅天下畫士，優加祿養，至宋哲宗又改為圖畫局。畫學屬圖畫局所管，國子監統轄。翰林圖畫局設立的目的在培植並薦拔具有繪畫長才者，以備朝廷詔命之用。

至宋徽宗時代，更是擴大畫院的組織與編制，仿進士科出題取士，以意境優美之古詩為畫題，以試畫士，復立博士考其藝能。又仿太學三舍法以教養生徒，把祿養之畫士，按其畫藝之高低，分別授予「待詔」、「藝學」、「祇候」、「供奉」、「畫學正」、「學生」六種不同之職等，畫院名為「宣和畫院」，凡被祿養之畫士在畫院中，經過一番自學或訓練之後，再經上級甄試，認為確然有所精進者，可依序晉升，但是，最高就到「待詔」。北宋覆亡，南宋高宗即位於臨安，又再度啟用畫院的制度，依循徽宗的遺規。當時，北宋「宣和畫院」之畫士，多輾轉南渡並入高宗朝之「紹興畫院」。

好，來看今天這幅畫，是五代南唐趙幹的「江行初雪圖」，這幅畫還蠻「長」的，尺寸為25.9 x 376.5公分，哇，376公分長，怎麼貼圖嫬˙裡，只好一段一段看囉！講到趙幹，就不能不先提五代的山水畫家「荊關董巨」，就是荊浩、關仝、董源與巨然。但是除了這四大家外，不能不提的宮廷畫師就是趙幹。

在第一段的畫中，主題就很明顯地看到，有兩個人正沿著江邊小徑，綣縮的身體，各拉著一條著繩子彎著身體向前行，放大看，這兩個人其實沒有穿多少衣服，岸邊蘆葦還隨風飄搖，正是冬天裡還外加寒風，真是冷到骨子裡去了。拉什麼，就是拉下面這艘小船，船上也許載著剛捕到的漁貨，從畫面上看去，拉船的兩人年紀比較大，撐船的較年輕，如果是一家人，應該是小兒子力氣不夠，只能幫忙用撐的，父親和哥哥就在岸邊用拉的，這麼冷的天，趕快回家吧！

原來趙幹畫的是江上漁家生活，在寒冷的氣後中，還是要努力打魚。

趙幹為了把「嚴冬」、「寒冷」的感覺畫出來，用「風」、「初雪」、「富貴人家 vs 漁民」、「枯枝」等來表現，而為了表達「風」，則用了「被風吹起的水面漣漪」、「搖曳的蘆葦」，讓人有「看畫如讀詩」的感覺，而這兩者，把一個「冷」字，畫的入木三分。特別一人騎馬一人跟在後的兩個也在江邊騎行的客旅，一主一僕，主人騎在馬上，穿得已經比漁夫要多要厚，可是還是兩手插在袖中，縮著脖子，戴的帽子有點像今日的連頸帽，包得如此密不透風，還是冷一個字，用這對主僕去對比漁夫，就知道天氣不是普通的冷，都還不用去看遠方積在山石上的雪有多厚了！寫景，也寫意，傳神極了！至於江面及樹枝，也讓趙幹畫的如此真切，風吹水面，風吹蘆葦，能把水面吹成如此片片漣漪，而蘆葦能被風吹的彎成如此形狀，也可以想像風有多大，寒天加冷風，辛苦這些還在捕魚或返家的旅人了！

更有甚者，當繼續往後面看畫時，又會看到兩人騎馬，兩人挑擔，沿江間邊順風而行的行旅，趙幹用較為誇張的手法描繪冷天與風，一馬當先的人，圍在他脖子上的圍巾被風吹的整個飄起來，而他跨下的馬，一臉苦相彎著馬脖子，似乎是回頭跟它的馬伴說：「搞什麼嘛，這麼冷天，還要出勤！」而它的主人也正好做同樣的動作，回過頭跟他的同伴在講話，應該也就是跟馬在想的差不多！

一江之隔，有四個人，看起來在寒天中心情還不錯，打著魚了，烹了配酒，在冷天中，也算有所安啦，而這幾個人的作為，似乎就是與他們相對的騎馬人回頭跟他同伴說的內容。

畫的後面部分，我們看到更多漁人的活動，例如，有人趁著江面尚未結冰，趕緊下水安網，希望能捕到更多的魚穫、也有人在岸邊的草棚中一面烹煮，一面捕魚等等，就不自再一一描述，想看全圖的，就請上故宮網站看個詳切吧！

看到畫的後面，趙幹就把初雪加進來了，如下圖，這裡特意把它放大，可以看出飄在空中的雪花，這種手法，在當時被稱之為「彈粉」，更見畫者在技巧的運用上是何等的高超。

總而言之，這幅畫，描繪的是初雪時節，江邊漁人以及沿岸行旅，每個部分，讀者都可以依據自己對畫的理解，講出合情合理的故事，好作品。

這幅畫它有名，還真有名，算算總共上面有43個印記，其中還有一個題跋「養心殿三希堂清玩真蹟」是清高宗題的，以往我們都只記得在三希堂所珍藏的三件寶，但是，就此卷來看，其重要性及價值，都不比那三件差，如果以後大家去故宮，看到，一定要仔細看。

最後，把全幅畫貼在下面，有興趣的人可以放大來看。

參考資料：
1. 國立故宮博物院
2. 中國美術史稿(李霖燦)