春回大地
就在范寬之後大約50年，出了另一位畫家，也畫了一張以主山堂堂在中的巨碑式山水圖，不得了，看上去比范寬畫得更豐富，而他畫的主山，並不像范寬一樣，一座大山佔了畫面的將近2/3的畫面。好，先來看構圖，這是觀賞中國劃畫的基本功。有人說，哇，山形好似一個S，維基百科不知是誰說的是一個十字形的構圖，都可以啦，別這麼在意誰對誰錯，重點是，如果說是S形，畫家是如何做成的。
與范寬一樣，這張圖可以分為前景、中景及遠景。先看遠景。
同樣是主山堂堂的巨碑式雄偉高山，可是畫家的山看上去就沒有范寬的那麼給人壓力，特別是山巔部分，可以看到一部大山似乎是裂成兩大塊(中間偏左部分)，而最高的那地方，也許是個人眼睛看到心中想的不一樣，看上去就好像一頭獅子爬在高山上，跋的倒數第二行下面，就是獅子略凹的背部。畫家用較粗的線條與筆觸在山頂鉤勒出它的稜線，在稜線上用短短的線線條表現出樹木，由獅子的頭部一直延伸到尾部，而整座山石，畫家在畫山最高部位的巖石時，用的是樹木把層次鉤勒出來，此外，畫家也以圓筆勾勒輪廓，中鋒、側鋒並用，再於陰暗面以濕筆皴擦，層層淡墨反覆地渲染，強化量體感，這種技法俗稱「雲頭皴」、「卷雲皴」，如此就真實地反映出沉積岩的地貌。但是到了主山正下方的位置時，則用更深的墨色及筆觸，營造出植物茂密的狀況，看上去，好像有什麼東西藏在樹叢中。另外，從高而下，可以明顯看出畫家畫的樹在輪廓上也越來越清楚，看得出來是一株沒有葉子的植物，其造型有如蟹爪般，張牙舞爪。在右手邊，山的下半部分，被一片留白所遮，看不清楚，但朦朦中，還是看得到有一直立高峰聳站在那兒，而不論是山、是山上的植物，都看起來顏色不那麼清楚，這就是畫家利用留白所造成雲霧的效果，也就是告訴閱聽人，這座山是處在一片雲霧中，而超出雲霧的山巔，則顯出山的高大，雲霧只能到半山腰。這種山腰隱於煙嵐中，如臨深山幽壑，以顯主峰雄偉氣勢的佈局，我們可以稱之為「高遠」。
畫的中段，也是最豐富的部分，從左到右，可以看到有水流、有山、有蟹爪式的樹，有緩緩一皆一階向下的水流，更可以在右邊看到亭台樓閣。在左上方，畫家用淡淡的兩筆，配上霧氣，畫出兩座「遠山」，我們看這座眼前的高山就已經覺得很高很遠了，畫家卻讓我們看的更遠，更有距離感，重要的事，他只這麼輕輕的兩筆，加上留白的霧色，就營造出這種視覺效果，不覺得很厲害嗎？
畫家在左邊也利用墨色的深淺，以及圓弧的線條，搭配那遠遠的、在雲霧中的小山，營造出好像一片略為平坦的丘陵或平原，就是畫面左手邊順坡下流的小水流的水源源頭。水流順坡流下，畫家又在左下方，用獨特的皴法及較粗的線條，畫出兩個一前一後略像壽桃的山石，在壽桃山及位於中間那棵樹的中間，似乎就是近景某江水的源頭。畫家就是利用石頭、利用樹木，利用墨色、利用線條，再加上留白，也充份運用毛筆的中鋒及側鋒，在畫面中所呈現的，就只用毛筆來完成，可見古人是如何熟練的操用手中的筆。
在畫面的中間，畫家運用留白所造成的雲霧效果來告訴閱聽人，這座山是處在虛無飄緲間，頗有讓人雲深不知處的感覺。畫面再往右邊帶，又看見二疊的水流，夾在兩山縫間向下流。流到下面，右積成一小潭水，而是否左右兩處積水處，是否在中間的兩塊巨石後面是匯流在 處，才向左下流，就留給看畫的人更豐富的解讀空間。
總結中景，中景左方是一片曠野河谷，虛渺的遠山咫尺千里，是為「平遠」，其間一行旅人正從曲澗棧道一端越過小橋，欲達彼岸。而閱聽人正是透過「S 形」山勢引導，將視線從後方的主峰、山嵐，中景的樓閣、流泉、行旅等，順勢牽引至近景，空間鋪陳手法，是為「深遠」。
近景。前面講到「人味」，亭台樓閣只能臆測有人，在這幅畫中，最有「人味」的就在近景了。在畫面的右邊，我們看到一人獨自在江面上撐船往前行，不知他目的何在，但從方向來看，應該是要靠岸、上岸了，也許要回家了。而左邊，也有非常不容易看出來的一群旅人，正沿著極窄的棧道向前行，也許繞過這山，就回到家了。看得最清楚的，應該就是畫面中間略靠左的有四個人，父親剛剛從漁船上上岸，母親抱著幼小的嬰兒，旁邊是較大的孩子跟一隻小動物，在迎接父親的歸來，而略為隱在山邊的，就是用簡單線條所畫出來的房子，也是這家人安身立命之處。也許今天晚上又有鮮魚湯可吃了！
極少見的，畫家自己在畫的左邊署款「早春，壬子年郭熙畫」，所以我們就能確定這是郭熙的畫作，他畫的時節是早春，因此，流水、高山給我們的聯想就是中國北方冬天過後初春融雪的情景，行旅趁著融雪之際趕緊趕路，也許是要去做生意，而漁家則在寒冬過後，江面融冰後捕得肥美的魚穫，一家人得享大自然所賜的豐富，並享天倫之樂。在早春這個時節是充滿新生命的，不但山上的數叢長出新葉，還沒有長葉的枯樹，也即將再次綻放新生命，這是一幅充滿對新生命有盼望的畫，翅否也意味著，國家也如家園一樣。
「早春圖」是北宋畫家郭熙的代表作，為雙拼絹本水墨掛軸，繪於宋神宗熙寧5年（1072年）。郭熙除了不尋常的在左方署款「早春，壬子年郭熙畫」，並蓋有有「郭熙筆」長方朱印，這在古代繪畫中是不尋常的，但也省育大家確認畫的真偽之力。
參考資料：
1. 維基百科
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