它好在那裡？

第一天去上故宮的志工培訓，老師就問到，下面這幅書帖好不好，我相信很多同學都跟我一樣，傻眼了，明知故宮裡面的書法，沒有不好的，但是卻一點也說不出那裡好。當然，如果說的出來，就不會坐在下面了。

老師說，文物解說有四個原則，把握這四個原則，加上應該有的專業能力，就應該能夠完成解說的任務，專業知識可以從專書、上網或聽專人解說中獲得，但是，簡單的幾句話，讓我們一群學生好好上一堂課。是那四個原則呢？看的見、指的出，講的清，聽的明。每個字都懂，意思也不難，不過還真不容易啊！

就用老師一開課所用的第一個例子，來介紹下面這件書帖。只問一問題，這書帖好在那裡？先透露，這是顏真卿的「祭姪文稿」，有太多的導覽人員，一看就有名有姓，就上網找資料，然後就可以講出一段好故事，然後補上一句，這是中國書法中的「天下行書第二」，好的不得了，但是，始終沒有講出「好在那裡」？

真的，搞不懂好在那裡是正常的。其他的書帖，不論是王羲之的「蘭亭序」還是蘇東坡的「寒勢帖」都是名冠一時的作品，另外，被乾隆收入「三希堂」的三幅作品，也都是赫赫有名，但是都沒有像顏老這樣的作品，且不管看得懂看不懂顏老在寫啥，光是那個塗塗改改，就算它是「稿」吧，也不會名列「天下行書第二」的位分吧！千萬不要講，作品上有好多印章，那不是原因，因為會在上面蓋印的人，一定都講得出它好在那裡。

但是當我們從書法的「用筆」、書法的「結字」，以及「行氣」、「章法」及「墨色」等一一鑽進去看顏老這幅字，就不得不佩服他的書法功力，被尊為「天下行書第二」絕不為過。

在此不欲對以上的書法技巧多做說明，因為個人也不是書法家，就藏拙了！不用說，這篇是顏老用行書寫的，毫無疑問，就用筆來看，字，下筆時沒有用太多尖角，反而用了很多圓的筆體，顏老把筆鋒藏起來了，沒有意思要「炫技」，因此，看上去並不多出色，但是這幅字觀察的重點，並不在鋒，而是在其他地方。我們就來看以下這兩個字。

這是「刺史」。看「刺」的左邊，第一筆下去，用的是毛筆的筆尖，向右拉過去，在第一個轉折的地方，看得出顏老毛筆用力的地方，轉下去由粗變細，就看得出他用筆中「提」的地方，在第二個轉折地方，筆又往下按，向右再拉，再按，再向上提，幾個轉折的地方，應該就看得出顏老寫字的輕重、方使與圓轉等筆法的呈現，也可以看得出他在寫這字的時候的快與慢。再看史的那一撇，在尾部，線條的左邊是平滑的，又邊卻呈現粗糙的，這也是要靠用筆的筆鋒向左傾，然後用筆的右邊筆腹做出「偏鋒」的效果，即使不講這些專有名詞，光看這一筆的力道，就知道當顏老是如何寫這字了，而「刺」字右邊的那個刀的最後一筆，有力的從上往下拉，在上端沒有用筆鋒，又藏以來了，接下來用的是中鋒，一直到底，並且連到「史」字的第一筆。至於「史」字的中間，大家也看得出顏老寫字的快與慢，壓與提，所有書法中應有的筆法大概都可以在這兩個字中看完。

講了這麼多，並不是要上書法課，而是在看書法作品時，有時候必須要先瞭解寫字的人他的用筆，才能進一步的去解讀他當時在什麼心情下寫出這樣的字，為什麼他要轉得這麼快，為什麼要有所謂的「飛白」(寫字快，再加上筆上的墨汁也乾了，在急蹴間所寫出來字的效果就會有此種現象)。當我們把顏老這幅書帖的字都看完了，也指出寫字時所用的筆法以後，我們就能更準確的向觀眾說明顏老寫字的背景，當然，對聽眾而言，他們也就更能夠進入顏老當時的時代背景，聽的明白，也就更瞭解這個作品到底好在那裡。

最後來看這幅帖的整體布局。顏老在寫的時候，前面四行還能維持字的工整，字與字間，行與行間也都OK，但是越寫就越快，越快，就越不能靜下心，但是即便如此，它的行與行、字與字間的距離，還是有一定程度的規距，並沒有太亂，雖然字有越寫越快，甚至塗抹的現象，但是畢竟是大家，在心情紊亂下，仍能維持書寫時一貫的規距。寫到最後，固然亂，但是仍然可以看出各種筆法，真是太厲害了，也就是說，顏老寫這字的時候，是在「極短的瞬間與極小的空間中，運用書法中所有的筆法，做一個高度的融合，也屬於一次原創經驗，並且一次到位，寫完心中想要表達的思緒」。有時難免下筆比心思意念要快，才會有這種不用常規的修改方式，直接把寫錯、或寫不恰當的地方圈去、塗去的作為。

那我們就要問，是什麼因素使顏老寫字時前後心情的波動是如此的大，以致前後有如此大的影響？從文題來看，這篇是「祭姪文稿」，屬於祭文( 最後一行：嗚乎哀哉尚饗)，您看得出來是這幾個字嗎？明明是行書，應該看得出來，但是由於心情已經亂到不行，寫出來的字都快成草書了，那我們就要問是什麼事造成顏老心情如此的壞。接下來，就要去查考資料了，這就不屬於作品本身的觀察。

從歷史中得知，是因為顏老在紀念跟他一起在安史之亂抵抗叛軍而喪生的姪兒，而且找回來的也只有頭蓋骨，試想，為國捐驅也就罷了，但是落的幾乎屍骨無全，其心情是如何的紊亂。相關的故事就請看官自行上網去查考了，換成是發生在我們身上，就可以同理顏老，要為死去的姪兒寫一篇祭文，已是不易，倘要在短時間完成，心情可想而知。但是，即使在這麼壞的心情之下，從顏老的筆法中，我們還是可以看出一個書法家保持了所有書法中該有的視覺要素，讓我們在極亂之中，仍可看出中國書法之美，美在每一筆、每一劃，都是如此的到位，而中國書法中的筆法、結字、行氣、章法及墨色，都可以完整的觀察出來，而且都能完整的串聯起來，形成了這篇的獨特風格。既然能講得出來，當然就會是一篇上好的作品，被尊為「天下行書第二」，實至名歸。